Trama dell'atto 1 Principe Igor. Yaroslavna, come una vera persona storica, la moglie del principe Igor

Tutto è sorprendente nel principe Igor. Prima di tutto, ovviamente, musica brillante. In secondo luogo, il fatto che l'opera sia stata composta da un uomo la cui occupazione professionale non era la musica, ma la chimica (A.P. Borodin era un chimico accademico). In terzo luogo, gran parte dell'opera, sebbene sia stata composta da Borodin, non è stata registrata o orchestrata da lui; L'opera è stata completata dagli amici del compositore: N. A. Rimsky-Korsakov, A. K. Glazunov e A. K. Lyadov. L'ouverture, sebbene sia stata composta da A. P. Borodin, non è stata messa su carta da lui. È stato registrato, completato e orchestrato dopo la sua morte e dalla memoria di A.K. Glazunov, che lo ha sentito eseguire molte volte al pianoforte dallo stesso autore. In quarto luogo, tutti questi compositori hanno spesso lavorato in così stretto contatto tra loro che è quasi impossibile determinare cosa in "Prince Igor" sia stato scritto da una mano e cosa dall'altra; in altre parole, lo stile musicale dell'opera rappresenta qualcosa di artisticamente assolutamente integrale. Allo stesso tempo, è necessario sottolineare (come ha fatto N. A. Rimsky-Korsakov in relazione alla sua partecipazione al lavoro su "Boris Godunov") che "Il principe Igor" è interamente un'opera di A. Borodin.

Storia della creazione

Nell'aprile 1869, VV Stasov propose a Borodin il meraviglioso monumento dell'antica letteratura russa "Il racconto della campagna di Igor" (1185-1187) come trama dell'opera. Secondo il compositore la trama gli è piaciuta “terribilmente”. Per penetrare più profondamente nello spirito dell'antichità, Borodin visitò le vicinanze di Putivl (vicino a Kursk), studiò fonti storiche: cronache, storie antiche ("Zadonshchina", "Massacro di Mamaevo"), studi sui Polovtsiani, la musica dei loro discendenti , epiche e canzoni epiche. Il compositore ha ricevuto un grande aiuto da V.V. Stasov, il più grande esperto di storia russa e letteratura antica.

Il testo e la musica di “Igor” sono stati composti simultaneamente. L'opera è stata scritta in 18 anni, ma non è stata completata. Dopo la morte di Borodin, A.K. Glazunov ripristinò l'ouverture dalla memoria e, sulla base degli schizzi dell'autore, aggiunse gli episodi mancanti dell'opera, e N.A. Rimsky-Korsakov ne strumentalò la maggior parte. La prima ebbe un grande successo il 23 ottobre (4 novembre) 1890 a San Pietroburgo, sul palco del Teatro Mariinsky.

"La storia della campagna di Igor" racconta la storia della campagna del principe Novgorod-Seversky Igor Svyatoslavich contro i Polovtsiani. Per vanità, volle ottenere la vittoria senza l'aiuto di altri principi e fu sconfitto. Condannando le lotte intestine, l'ignoto creatore del poema ha invitato appassionatamente i principi russi all'unità. Il compositore ha sottolineato nell'opera non tanto l'orientamento politico di "The Lay" quanto le sue caratteristiche epico-popolari. Igor nell'opera è vicino nello spirito alle immagini degli eroi epici.

Per enfatizzare l'apparizione di Igor, Borodin, su consiglio di Stasov, lo contrappose alla figura del principe Galitsky, personificando l'elemento del conflitto principesco.

Musica

"Il principe Igor" è un'opera epica e popolare. Lo stesso compositore ha sottolineato la sua vicinanza al “Ruslan” di Glinka. Il carattere epico di "Igor" si manifesta in immagini musicali eroiche, nella scala delle forme, nel piacevole flusso dell'azione, come nell'epica.

La musica della prima scena (il primo atto), con il suo carattere spericolato e ribelle, contrasta nettamente con l'atmosfera del prologo. La canzone di Galitsky "Se solo potessi aspettare l'onore" ricorda una danza travolgente e sfrenata.

L'aria del principe Galitsky è cantata da Fyodor Chaliapin (1929)

Nel coro femminile "Oh, audacemente" le caratteristiche dei lamentosi lamenti popolari sono riprodotte in modo sottile. La canzone rudemente comica dei buffoni "Che cosa hanno il principe e Volodymyr" suona con finta importanza.

Nella seconda immagine, l'immagine di Yaroslavna affascinante e femminile, ma volitiva è chiaramente delineata. L'arioso “Molto tempo è passato da allora” esprime i suoi malinconici e ansiosi presentimenti; castamente sobria, di carattere severo, la musica acquisisce gradualmente un carattere appassionatamente eccitato. Inoltre, l'azione è drammatizzata, raggiungendo la sua massima tensione nella scena di Yaroslavna con i boiardi. I cori boiardi "Prendi coraggio, principessa" e "Questa non è la prima volta per noi, principessa" sono pieni di potere severo e formidabile.

Il secondo atto è dedicato ai dipinti del campo polovtsiano. Nella cavatina di Konchakovna “La luce del giorno sta svanendo” si possono sentire richiami d’amore, desiderio appassionato e beatitudine sensuale.

Arioso di Konchakovna è cantato da Tamara Sinyavskaya

La poesia dell'amore giovanile e il fascino di una lussuosa notte del sud riempiono la cavatina di Vladimir "Lentamente il giorno svanì".

L'aria di Igor "No sleep, no rest" è un ritratto sfaccettato del personaggio principale; Qui vengono catturati pensieri tristi sul destino della patria, un'appassionata sete di libertà e un sentimento di amore per Yaroslavl. Khan Konchak appare potente, crudele e generoso nella sua aria "Sei sano, principe?"

L'aria di Kolchak è cantata dal miglior basso dell'URSS, Maxim Mikhailov.

L'atto si conclude con scene di danza dai colori abbaglianti accompagnate da un coro. In contrasto si alternano la dolce danza femminile, la sfrenata danza maschile piena di forza elementare e la danza veloce e leggera dei ragazzi. A poco a poco tutti i gruppi vengono coinvolti in una danza vorticosa e selvaggiamente capricciosa.

Nel terzo atto (questo atto viene solitamente pubblicato nelle produzioni), la belligeranza e la crudeltà vengono alla ribalta nella rappresentazione dei Polovtsiani.

Nel quarto atto, la musica si sviluppa dal dolore alla gioia generale. Una tristezza profonda e inevitabile si sente nell'arioso di Yaroslavna "Oh, sto piangendo", che è vicino ai lamenti popolari.

L'arioso si traduce in un lamento popolare - un coro di abitanti del villaggio "Oh, il vento selvaggio non ha ululato", che suona come una vera canzone russa prolungata. Il ritornello finale “Sapere che Dio ha ascoltato le tue preghiere” è festoso e solenne.

Il compositore è riuscito, senza utilizzare citazioni dirette di canzoni popolari, a creare una tela epica meravigliosa e veramente russa. I motivi orientali associati alle caratteristiche dei Polovtsiani aggiungono una bellezza speciale all'opera. L'immagine coreografica di 2 parti è diventata famosa. “ Danze polovtsiane "(specialmente messo in scena da K. Goleizovsky).

Danze polovtsiane al Teatro Mariinsky

Molte arie d'opera, come l'aria del principe IgorNiente sonno, niente riposo,

L'aria del principe Igor è cantata da Dmitry Hvorostovsky

L'aria di Konchak Stai bene, principe?(2 d.), ha guadagnato fama mondiale. L'opera divenne subito molto popolare. Notiamo la prima di Mosca nel 1898 (solisti Khokhlov, Deisha-Sionitskaya, Sobinov, Vlasov, ecc.), la produzione al Teatro Mariinsky (1915, con la partecipazione di Chaliapin nel ruolo del principe Galitsky e le danze polovtsiane messe in scena da M. Fokin). La prima straniera dell'opera ebbe luogo a Praga (1899). Nel 1971, il regista R. Tikhomirov mise in scena il film d'opera con lo stesso nome.

L'opera rappresenta un grande contributo al tesoro musicale nazionale. Molti dei suoi frammenti sono ampiamente conosciuti e sono diventati proprietà pubblica. L'opera "Il principe Igor" è stata scritta dal compositore Alexander Borodin, di seguito verrà presentato un breve riassunto, così come la storia della scrittura della grande opera.

Alexander Borodin è nato il 12 novembre (nuovo stile) 1833. Era il figlio illegittimo di un principe, quindi fu registrato come figlio di servi. A causa della sua origine, il ragazzo non poteva studiare in palestra, quindi ricevette un'istruzione domestica.

Sasha era un ragazzo musicalmente dotato fin dall'infanzia; ha imparato a suonare il flauto, il violoncello e il pianoforte. Giovanissimo scrisse le sue prime opere musicali.

Allo stesso tempo, il ragazzo era attratto dalla chimica; una volta raggiunta l'età appropriata, Alexander entrò all'Accademia di medicina e studiò chimica con entusiasmo. All'età di 24 anni, il giovane medico incontrò il grande compositore russo Mussorgsky, che, per coincidenza, era in cura da lui.

Questa conoscenza ha avuto un'influenza significativa sul futuro compositore. Al suo sviluppo musicale ha contribuito anche l'incontro con la sua futura moglie, Ekaterina Sergeevna, anch'essa curata da lui per una malattia polmonare. La ragazza suonava magnificamente vari strumenti e fece conoscere al suo medico le opere di molti famosi compositori.

Nel 1862, una conoscenza con M. Balakirev portò Borodin al "Mighty Handful" - un circolo musicale che comprendeva molti famosi compositori dell'epoca (Mussorgsky, Balakirev, Rimsky-Korsakov, Cui). Sotto l'influenza di questo gruppo, Borodin si sviluppò come compositore.

Ha scritto molte opere sinfoniche, romanzi e concerti. Temi epici popolari sono apparsi nel suo lavoro. La creazione più eccezionale del compositore è l'opera "Il principe Igor".

Ma pochi sanno che colui che ha scritto quest'opera è stato un professore di medicina, accademico, fondatore della Società chimica russa e dei Corsi superiori femminili.

Quest'uomo era straordinariamente talentuoso e versatile. Queste persone nascono raramente e, sebbene la sua vita sia stata interrotta presto, nel pieno della sua forza e creatività, ci ha lasciato un'eredità considerevole.

Storia della scrittura

Una volta, in una delle serate musicali, a Borodin fu offerta l'idea di scrivere un'opera. La sua trama è esposta nell'opera del XII secolo "Il racconto della campagna di Igor". Il contenuto dell'opera, come l'opera letteraria stessa, è noto a molti.

La drammaturgia dell'opera rivela l'eroismo del popolo russo, il desiderio di libertà, la vittoria sui nemici. Il tema epico era così vicino al compositore che iniziò a scrivere quest'opera con grande entusiasmo. Si dice che prima di iniziare a scrivere l'opera, l'autore si sia recato appositamente a Putivl per studiare la vita della gente comune, il dialetto locale, gli usi e i costumi. I materiali hanno costituito la base della trama dell'opera.

I lavori sull'opera durarono circa diciannove anni. Quasi tutte le azioni sono state scritte e il compositore ha dimostrato i frammenti più di una volta davanti ai suoi colleghi. Ma all'improvviso la vita finì.

Sorse la domanda: chi finirà un'opera così grande. Colleghi e amici non potevano permettere che l'unica grande opera del defunto compositore, l'opera di quasi tutta la sua vita, andasse sprecata.

Molti conoscevano il contenuto, i personaggi principali e inoltre è stata conservata una bozza.

Si è scoperto che alcune scene non erano orchestrate. Poi i compositori russi Glazunov e Rimsky-Korsakov si sono messi al lavoro. Con il loro aiuto il lavoro è stato completato, completamente orchestrato, la partitura completata e alcune scene completate.

Importante! La prima ebbe luogo alla fine del 1890 sul palco del Teatro dell'Opera di San Pietroburgo. A molte persone è piaciuta la drammaturgia, il libretto di successo, la bellezza e allo stesso tempo la semplicità popolare delle melodie, la loro ampiezza, la bellezza del mondo interiore dei personaggi sono stati apprezzati sia dai professionisti che dagli spettatori ordinari.

La scena della danza polovtsiana (completata dagli amici del compositore) era la più popolare. Soprattutto il coro dei prigionieri "Vola via sulle ali del vento" si è stabilito immediatamente e per sempre nel cuore degli spettatori russi.

Questa melodia è ancora popolare, viene eseguita da cantanti professionisti e cantata da persone lontane dall'arte.

Molte persone non sospettano nemmeno che questo sia un frammento dell'opera di Borodin. Questa melodia è diventata popolare da tempo. È interessante notare che le note di questo coro furono immortalate sulla facciata anteriore del monumento al compositore presso la sua tomba nella necropoli di San Pietroburgo.

Riepilogo

Il libretto è stato scritto dal critico d'arte Vladimir Stasov. Anche lo stesso compositore ha partecipato alla creazione. Il riassunto dell'opera differisce leggermente dalla fonte letteraria. Ad esempio, nell'opera, Igor e Yaroslavna sono al loro secondo matrimonio, quando la fonte originale dice che questo è il loro unico matrimonio. Inoltre, secondo l'azione dell'opera, Vladimir è il figlio del suo primo matrimonio, anche questa è una differenza.

Personaggi dell'opera:

• Prince Seversky - Igor Svyatoslavich (interpretato da baritono o basso alto);
• Yaroslavna - La moglie di Igor (interpretata dal soprano);
• Vladimir, figlio principesco della sua prima moglie (tenore);
• Vladimir - Principe Galitsky, fratello di Yaroslavna (basso-baritono);
• Konchak – Polovtsian Khan (basso);
• Konchakovna - figlia del khan (contralto);
• Gzak – Polovtsian Khan (basso);
• Ovlur – battezzato Polovtsian (tenore);
• Skula (basso);
• Eroška (tenore).

L'azione dell'opera si svolge a Putivl e nel campo polovtsiano, dove Igor fu tenuto prigioniero. Il figlio del principe si innamorò della figlia del polovtsiano khan e la ragazza ricambiò i suoi sentimenti.

Questa caratteristica distingue un'opera musicale da un'opera letteraria. Ovlur, un polovtsiano battezzato, li aiutò a fuggire dalla prigionia.

Questo brano musicale è composto da quattro atti, tra cui un'ouverture e un prologo.

Va detto che l'ouverture è stata scritta interamente da Glazunov. Le scene rimanenti furono create dallo stesso compositore e molte di esse furono orchestrate da Glazunov, Rimsky-Korsakov e Lyadov. Ad esempio, la scena della danza polovtsiana.

È ora di iniziare una descrizione dettagliata del contenuto dell'opera.

Prologo

L'azione inizia con la glorificazione di Igor, che riunisce i suoi guerrieri in una campagna. All'improvviso nel cielo appare un minaccioso segno del sole.

La moglie del principe Yaroslavna inizia a persuadere il marito a non andare in guerra, considerandolo un avvertimento di Dio. Ma il marito è irremovibile, lasciando la moglie alle cure di suo fratello, il principe Galitsky.

Due musicisti - Eroshka e Skula - tradiscono il loro maestro e vanno al servizio di Galitsky, sperando in una vita allegra e spensierata. La squadra parte per il viaggio con la benedizione dell'anziano.

Azione 1

La prima immagine inizia con un'allegra festa nella villa del principe Galitsky, il proprietario della casa nell'aria si rivela un amante delle feste, una persona invidiosa e malvagia che sogna di prendere il posto del principe regnante e mandare sua moglie in una monastero.

All'improvviso compaiono diverse ragazze che lo implorano di restituire la ragazza che Galitsky ha rubato. Vengono rifiutati e gettati via. I musicisti Eroshka e Skula entrano e cantano una canzone comica sulla vita allegra del principe Galitsky. I cospiratori stanno valutando come il principe Galitsky possa salire sul trono del principe Igor.

Nella seconda foto, Yaroslavna è triste per suo marito perché non ci sono notizie da lui. Le ragazze appaiono e si lamentano del principe Galitsky, chiedendo protezione.

Li consola e promette di aiutare. Tuttavia, non cede alla persuasione, afferma che se libera la ragazza, ne ruberà un'altra. Allo stesso tempo insulta sua sorella, sospettandola di tradire suo marito.

Yaroslavna offesa dice che suo marito tornerà presto e scoprirà tutto. Arrivano i boiardi e portano la triste notizia che il marito è stato catturato.

Atto 2

Nel campo polovtsiano Konchakovna aspetta di incontrare il figlio del principe. Arriva l'amante, eseguono un duetto in cui si giurano amore, vogliono sposarsi, ma il padre non dà la sua benedizione finché non vengono liberati dalla prigionia.

Igor esegue la sua famosa aria, in cui lamenta la prigionia e chiede la libertà. Oluvr convince il prigioniero a scappare, ma non vuole offendere Khan Konchak, che è amichevole con lui. Khan esegue la sua aria, in cui chiama Igor suo ospite, non suo prigioniero. Konchak è pronto a lasciare andare Igor in cambio della promessa di non attaccare più i Polovtsiani, ma non è d'accordo. Khan decide di addolcire il suo cuore invitandolo ad ascoltare canzoni e guardare balli.

Atto 3

Khan Gzak arriva e porta con sé i prigionieri; Konchak lo incontra. Tutti vanno a letto, Ovlur offre a Igor una via di fuga. È d'accordo, Konchakovna convince Vladimir a restare, ma viene rifiutato.

Quindi la figlia del khan colpisce il battitore per sollevare tutti. Si viene a sapere della fuga, i Polovtsiani partono all'inseguimento. Konchakovna convince i soldati a non uccidere Vladimir.

Atto 4

La principessa è triste per sua moglie ed esegue il suo famoso grido. Quindi Igor ritorna e si precipita tra le sue braccia. Suona un duetto sulla felicità reciproca. Il marito assicura a Yaroslavna che andrà di nuovo contro i Polovtsiani.

Gli astuti Skula ed Eroshka decidono di suonare il campanello per fare ammenda e avvisare tutti che il principe è tornato. Le persone che sono venute li perdonano con grande gioia. Tutti lodano il sovrano.

Video utile

Riassumiamo

La drammaturgia e le melodie semplici dell'opera "Il principe Igor", così simili a quelle popolari, sono state amate da molti ascoltatori. Tra tutte le opere di Borodin, questa è forse la più brillante. Sono passati molti anni, ma la sua popolarità non fa che aumentare.

PROLOGO

Sulla piazza di Putivl, la squadra e l'esercito, pronti a intraprendere una campagna contro i Polovtsiani, aspettano il principe Igor. Il popolo magnifica Igor, i principi, i guerrieri e augura loro la vittoria. All'improvviso fa buio e inizia un'eclissi solare. Tutti sono spaventati da questo “segno di Dio” e consigliano a Igor di rinviare la campagna. Tuttavia, Igor è fiducioso nella giustezza della sua causa: difenderà la Rus'. Questo è il suo dovere, il dovere di tutti i soldati russi.

Inosservati, due guerrieri - Skula ed Eroshka - crollano, gettano via l'armatura e fuggono. Con Igor li aspettano battaglie, pericoli e, forse, la morte. Stanno cercando un nuovo proprietario e si dirigono a casa di Galitsky. La principessa e le nobildonne vengono a salutarsi. Yaroslavna si precipita dal marito e gli chiede di non fare un'escursione: anche lei è preoccupata per le cattive premonizioni. Ma il principe la consola gentilmente, la convince a non preoccuparsi e ad aspettare con vittoria. Il principe chiede a Vladimir Galitsky, il fratello di Yaroslavna, di prendersi cura di lei. Dopo aver salutato la principessa, Igor, a capo della sua squadra, intraprende una campagna. Solennemente, con maestosa "Gloria", il popolo del principe e il suo esercito salutano.

Intervallo sinfonico "La campagna di Igor contro i Polovtsiani".

ATTO PRIMO

Nel campo polovtsiano, le ragazze intrattengono la figlia del Khan, Konchakovna, con canti e balli. Tuttavia, i suoi pensieri sono assorbiti dal giovane prigioniero, il giovane principe Vladimir Igorevich. Non vede l'ora di incontrarlo per un'ora. Si sta facendo buio, i prigionieri russi tornano dal duro lavoro e scende la notte. Gli innamorati si incontrano con gioia: Vladimir e Konchakovna. Si confessano teneramente e appassionatamente il loro amore e sognano la felicità. La notte polovtsiana sembrava magica ai giovani innamorati. Ma la serata porta solo tormento e sofferenza al principe che languisce in prigionia. Igor desidera ardentemente la libertà, poi potrà radunare un nuovo esercito, sconfiggere i Polovtsiani e liberare la Rus'.

ATTO SECONDO

Scena uno

Una folla ubriaca cammina nel cortile del principe Galitsky, e qui ci sono anche Skula ed Eroshka. Le dimore tremano per le canzoni. Immediatamente Skula ed Eroshka divertono tutti con le loro buffonate. Galitsky ama indulgere e fare rumore, ma gli manca potere e ricchezza. Era così emozionato che si vedeva come un principe a Putivl. Yaroslavna decide di mandarla in un monastero. In questo momento, le ragazze corrono nella torre, chiedendo protezione al principe: i servi del principe hanno rapito le loro amiche. Ma le preghiere sono vane. Galitsky caccia fuori le ragazze che piangono e se ne va. Le rampanti falene falco, guidate da Skula ed Eroshka, si sono fatte coraggio e stanno tramando una ribellione: "Elimineremo Igor, imprigioneremo Vladimir! Di cosa dovremmo aver paura?!"

Scena due

Yaroslavna è tormentata da pensieri oscuri. È passato molto tempo dal giorno in cui marito e figlio sono andati a fare un'escursione, ma di loro non si hanno ancora notizie. Le ragazze distraggono la principessa dai suoi pensieri dolorosi. Si lamentano degli oltraggi di Galitsky e chiedono il rilascio del loro amico. In questo momento Galitsky entra nella villa. Vedendolo, le ragazze scappano spaventate. Galitsky si comporta in modo provocatorio con sua sorella, dichiarando con vanità che prenderà il trono principesco e si occuperà di tutti i disobbedienti. Appaiono i boiardi della Duma. Portavano cattive notizie: l'esercito russo era stato sconfitto, Igor e suo figlio erano stati fatti prigionieri, le orde polovtsiane si stavano muovendo verso la Rus'. Si sente il campanello d'allarme, minacciosi lampi di fuoco si riversano attraverso le finestre. I boiardi stanno fermamente dalla parte di Yaroslavna. Tutti gli uomini devono imbracciare le armi e difendere Putiv insieme.

ATTO TERZO

Scena uno

Campo polovtsiano. Il guerriero polovtsiano Ovlur si avvicina al principe Igor e lo invita a organizzare una fuga. Ovlur ha accettato da tempo il cristianesimo e il suo cuore non lo attira verso il khan pagano, ma verso i russi ortodossi. Il principe prigioniero inizialmente allontana Ovlur; è disgustato dal pensiero di scappare, ma le argomentazioni di Ovlur si rivelano più forti. Ovlur se ne va, sapendo che la speranza e la sete di libertà sono affondate nell'anima del principe prigioniero.

Il polovtsiano Khan Konchak apprezza il coraggio, il coraggio e l'onestà del principe russo, offrendogli la sua amicizia e alleanza. Ma Igor chiede solo di dargli la libertà. E non nasconde il fatto che, dopo averlo ricevuto, non sarà un alleato del khan, ma un nemico mortale. Questa franchezza non respinge il Khan. Al contrario, apprezza la coraggiosa franchezza del principe prigioniero. Per rallegrare Igor, Konchak chiama i soldati e le ragazze e ordina loro di ballare. I Polovtsiani ballano e lodano Khan Konchak.

Scena due

Mura della città di Putivl. Yaroslavna, avendo perso la speranza di rivedere suo marito, lo piange. Si sente una canzone triste. Questi sono gli abitanti del villaggio che piangono la devastazione causata dall'invasione nemica. Yaroslavna nota in lontananza i cavalieri che galoppano. Riconosce suo marito in uno di essi. “Lui è il mio falco chiaro! La mia desiderata Lada!", esclama Yaroslavna incontrando suo marito.

Skula ed Eroshka, non sapendo del ritorno del principe, prendono in giro Igor. Un incontro inaspettato con il principe li sconvolge. Temendo ritorsioni, decidono di imbrogliare: chiamano il popolo suonando le campane e sono i primi ad annunciare la buona notizia: il principe è tornato. La gente corre al suono della campana. Con gioioso giubilo accoglie il ritorno del suo amato principe.

Yaroslavna, come vera persona storica, è la moglie del principe Igor Svyatoslavich di Novgorod-Seversky, figlia del potente principe galiziano Yaroslav Vladimirovich, chiamato Osmomysl nei laici. La principessa nel testo viene chiamata con il suo patronimico, come la moglie del fratello di Igor, Bui-Tur Vsevolod - "Glebovna rossa". Dalla fine del XVIII secolo. Si ritiene che il nome di Y. sia Euphrosyne. Igor aveva cinque figli e una figlia. Il figlio maggiore, Vladimir, che prese parte alla campagna del 1185, fu catturato insieme a suo padre, zio e cugino. Sposò la figlia polovtsiana di Khan Konchak (tornò in Rus' nel 1187 con la moglie e il “figlio”).
Altri tre figli di Igor morirono all'inizio del XIII secolo. nella lotta per il possesso di Galich, che diventa inspiegabile se accettiamo il punto di vista di alcuni ricercatori che credono che Ya sia la seconda moglie di Igor, e tutti i figli del principe siano i suoi figliastri.
L'immagine di Y. che desidera suo marito è una delle conquiste poetiche più brillanti dell'anonimo creatore di "The Lay". Scoprono una serie di numerose immagini di donne russe nella letteratura e nell'arte russa. L'ideale non di classe di una donna dell'antica Rus' era incarnato in Ya. A differenza della principessa Olga, saggia e devota alla memoria del marito vendicatore, Ya è portatrice di un principio lirico e femminile. È associato alla pace, ai legami familiari e all'amore. Le tradizioni dell'arte medievale implicavano una visione speciale, religioso-ascetica della donna e del suo destino. Nei laici, invece, trionfa il principio popolare. Pertanto, l'autore si è rivolto a un genere folcloristico speciale: il pianto.
Il lamento di Ya. è l'elemento più importante della struttura poetica del monumento. Dal punto di vista compositivo, precede la storia della fuga di Igor dalla prigionia polovtsiana. Ya., piangendo sull'alto muro di Putivl (la città di proprietà di suo figlio Vladimir Igorevich, si trova più vicino alla steppa polovtsiana), evoca le forze della natura. Nel triplice appello al vento (“Oh il vento, la vela!”), al Dnepr (“Oh il Dnepr, Slovutitsyu!”) e al sole (“Il sole splendente e splendente!”) c'è anche un rimprovero ( “Perché, signore, dissipa la mia gioia mentre zoppico?”), e una richiesta di aiuto (“Abbi cura, signore, della mia bontà verso di me”). Gli elementi naturali, come se rispondessero alle suppliche di Ya, iniziano ad aiutare Igor, che ha sperimentato l'amarezza della sconfitta e del pentimento, nel suo tentativo di tornare in Rus'. Il potere onnipotente dell'amore è incarnato nel grido di Ya, le cui lamentele l'autore di Lay paragona al grido di un cuculo, che simboleggia una donna desiderosa. La voce triste di Ya vola sulla terra, si sente sul Danubio: "Volerò", disse, "attraverso il Danubio, bagnerò la manica di Bebryan nel fiume Kayala, e al mattino il principe avrà il suo sangue ferite sul corpo”.
Lo storico VN Tatishchev nella sua "Storia russa", le cui controversie scientifiche sulle fonti hanno una lunga tradizione, ha offerto una storia interessante sul toccante incontro di Igor, di ritorno dalla prigionia, e Ya, che si affrettò a incontrare suo marito. Questa e alcune altre informazioni fornite da Tatishchev non sono confermate nei testi delle cronache attualmente conosciuti.
L'immagine di Ya attira costantemente l'attenzione di scrittori, artisti e musicisti dei tempi moderni. Principessa del XII secolo diventa l'eroina di numerose opere e il suo Lamento è una fonte costante di diverse reminiscenze. Ya suscitò più interesse tra gli autori dei secoli XIX e XX rispetto alla figura del personaggio centrale dell'opera.

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Il compositore morì e l'opera rimase incompiuta. Secondo gli appunti di A.P. Borodin, il lavoro fu completato da Alexander Konstantinovich Glazunov e Nikolai Andreevich Rimsky-Korsakov. Si ritiene che Glazunov abbia ricostruito a memoria l'ouverture, che ha sentito eseguire dall'autore al pianoforte (egli stesso ha confutato questa leggenda sulle pagine del Giornale musicale russo). Ha anche composto e orchestrato quasi tutto il terzo atto. N. A. Rimsky-Korsakov ha orchestrato il prologo, il primo, il secondo e il quarto atto e la marcia polovtsiana.

Borodin, Rimsky-Korsakov e forse anche A.K. Lyadov orchestrarono insieme la suite di “danze polovtsiane” nel secondo atto, che ottenne un’enorme popolarità. Continuando la tradizione dell'opera di Glinka “Una vita per lo zar”, lo sviluppo finale della trama dell'opera “Il principe Igor” riflette la grandiosità delle scene popolari con il suono potente del coro e, allo stesso tempo, la straordinaria bellezza delle arie dei personaggi: Yaroslavna, Konchakovna, Vladimir E Ragazza polovtsiana.

Alexander Porfiryevich Borodin è riuscito a orchestrare parte del prologo (tutto tranne la “scena dell'eclissi”), il recitativo e l'aria del principe Vladimir Galitsky (scena I dell'Atto I), l'aria di Yaroslavna e la sua scena con le ragazze (scena II dell'Atto I , 1879), la cavatina di Konchakovna (II atto, 1869), il recitativo e la cavatina del principe Vladimir (Atto II), l'aria di Konchak (Atto II), il lamento di Yaroslavna (Atto IV, 1875), il coro popolare (Atto IV, 1879) e il scena finale dell'Atto IV - partitura per orchestra con tenore Eroshka, basso Skula e coro.

Il trio Igor, Vladimir, Konchakovna e il finale del terzo atto con il coro, Konchakovna e Konchak furono scritti da Borodin e completati da Glazunov, che successivamente li orchestrò nel 1888.

Rimsky-Korsakov e Glazunov stessi scrissero la scena dell'Atto II, con la partecipazione di Konchakovna e del coro nel 1887.

I compositori erano amichevoli e lavoravano in una cerchia ristretta, quindi lo stile musicale dell'opera rappresenta l'integrità artistica. Anche se Glazunov e Rimsky-Korsakov hanno orchestrato la maggior parte della musica (parte della quale non è stata registrata affatto), quest'ultimo ha insistito sul fatto che "Il principe Igor" - un'intera opera di Alexander Porfiryevich Borodin"- dal libro di A. Maikapara. Quanto sia giusto questo può essere giudicato confrontando l'edizione di Rimsky-Korsakov e Glazunov con l'edizione dell'autore dell'opera recentemente pubblicata.

L'opera fu presentata per la prima volta con grande successo il 23 ottobre (4 novembre) 1890 a San Pietroburgo sul palco del Teatro Mariinsky.

C'è un'opinione nella stampa (basata sul lavoro di Pavel Aleksandrovich Lamm sulla ricostruzione della versione dell'opera dell'autore) che l'incompletezza del “Principe Igor” sia in gran parte una leggenda e che invece di orchestrare solo parte dei numeri, Rimsky-Korsakov e Glazunov hanno scelto di riscrivere la maggior parte dei brani completamente completati dall'autore della musica.

Caratteri

Prologo

La piazza di Putivl è piena di gente. Il principe Igor si sta preparando per una campagna contro i Polovtsiani. Il popolo e i boiardi chiamano Igor, suo figlio Vladimir, i principi, glorificano la squadra, sperano nel completamento con successo della campagna (coro “Gloria al Sole Rosso!”).

All'improvviso inizia un'eclissi solare, gettando tutti nello sconcerto. Tutti consigliano di rimandare il viaggio.

Principesse e nobildonne vengono a salutarsi. Yaroslavna implora Igor di restare, ma lui risponde che gli è stato ordinato di fare un'escursione per dovere e onore. Affida la cura della moglie al principe Galitsky, fratello di Yaroslavna. In un breve monologo racconta come Igor lo ha aiutato nei momenti difficili.

Due informatori, Skula ed Eroshka, mostrano codardia e decidono di mettersi al servizio di Vladimir Yaroslavich, il principe Galitsky, per rimanere al sicuro e vivere "ben nutriti e ubriachi".

Un anziano esce dalla cattedrale e benedice Igor e l'esercito. Il coro delle persone risuona di nuovo.

Igor e il suo esercito partirono.

Prima azione

Scena uno

Il principe Vladimir Galitsky festeggia nella sua villa, sognando di "sedersi come un principe a Putivl" (aria "È un peccato nascondere ...") e di mandare sua sorella (Yaroslavna) in un monastero - "per prendersi cura della salvezza di la mia anima."

Una folla di ragazze corre nel cortile. Vladimir ha rubato la loro amica, chiedono di lasciarla andare (ritornello “Oh, audacemente, oh, audacemente”). Il principe dice che la sua ragazza non è così cattiva, che non c'è bisogno di piangere per lei e allontana le ragazze.

Skula ed Eroshka eseguono una canzone rozzamente comica sugli ubriaconi (la canzone dei buffoni "Cos'è il principe Volodymyr"). Quelli vicini al principe Galitsky stanno discutendo sulla possibilità di affidargli la direzione di Putivl, approfittando del fatto che gli uomini del principe Igor hanno intrapreso una campagna.

Scena due

Camera superiore nella torre di Yaroslavna. Yaroslavna esegue l'arioso "È passato molto tempo da allora". È preoccupata che non ci siano notizie di Igor da molto tempo, ricorda il tempo in cui Igor era con lei, dice quanto è spaventata e triste adesso, quanto soffre.

La tata dice a Yaroslavna che le ragazze sono venute da lei. Le ragazze raccontano alla principessa le atrocità del principe Galitsky a Putivl, di come Vladimir ha rapito il loro amico e chiedono a Yaroslavna di intercedere e restituire la ragazza.

Entra il principe Galitsky, fratello di Yaroslavna. Le ragazze scappano. Yaroslavna rimprovera Vladimir per aver rapito la ragazza e dice che dirà a suo marito come Vladimir si comporta in modo oltraggioso in sua assenza. Il principe Galitsky risponde che tutte le persone di Putivl sono per lui, che lui stesso governerà qui. Tuttavia, poi dice che stava scherzando, che voleva vedere Yaroslavna con rabbia e che non crede che sia fedele a Igor. Yaroslavna è offesa, ricorda a Vladimir che per ora ha il potere e chiede di liberare la ragazza rubata. Vladimir risponde con rabbia che libererà questo, ma prenderà l'altro e se ne va. Yaroslavna, rimasta sola, ammette che la lotta va oltre le sue forze e prega per il rapido ritorno di Igor.

Entrano i boiardi della Duma, amici di Yaroslavna. Sono venuti con cattive notizie (coro “Fatti coraggio, principessa”). I boiardi dicono che Khan Gzak sta arrivando a Putivl, l'esercito russo viene sconfitto e Igor, insieme a suo fratello e suo figlio, vengono catturati. Yaroslavna non sa cosa fare, ma i boiardi sono convinti che Putivl resisterà, che la sua forza sta nella fede delle persone in Dio, nella lealtà al principe e alla principessa, nell'amore per la loro patria (coro “Non è la prima volta per noi, principessa, incontrare i nemici sotto le mura della città, alle porte""). Le donne si lamentano tristemente.

Secondo atto

Campo polovtsiano. Sera. Le ragazze polovtsiane ballano e cantano una canzone in cui confrontano un fiore che aspetta l'umidità con una ragazza che spera in un appuntamento con la sua amata. Konchakovna, la giovane figlia di Khan Konchak, innamorata del principe Vladimir, sta aspettando un appuntamento. Canta del suo amore nella Cavatina “Daylight is Fading”.

I prigionieri russi vengono mostrati mentre tornano dal lavoro in custodia. Konchakovna ordina alle sue ragazze di dare da bere e confortare i prigionieri. I prigionieri li ringraziano. Viene mostrata una pattuglia polovtsiana che cammina per il campo. Konchakovna e le ragazze se ne vanno. Sta scendendo la notte. Solo Ovlur fa la guardia.

Arriva Vladimir, il figlio di Igor. Nella cavatina “Lentamente il giorno svanì”, canta del suo amore appassionato per Konchakovna, chiedendole di rispondere alla chiamata dell'amore. Appare Konchakovna. Cantano il loro appassionato duetto d'amore. Khan Konchak accetta di sposare Konchakovna con Vladimir, ma il principe Igor non vuole sentirne parlare mentre sono in prigionia. Vladimir sente i passi di suo padre, gli innamorati vanno in direzioni diverse. Entra Igor. Canta la famosa aria “Niente sonno, niente riposo per l'anima tormentata”.

Il battezzato Polovtsian Ovlur parla segretamente al principe. Dice che il principe deve correre per salvare la Rus' e si offre di prendere i cavalli. A Igor sembra disonorevole fuggire di nascosto, non vuole venir meno alla parola data a Khan Konchak. Lui rifiuta, ma poi decide di pensarci.

Appare Khan Konchak. Saluta Igor, si rivolge a lui con rispetto e fiducia (aria “Stai bene, principe?”).

Igor stringe la mano al khan, ma ripete che non può vivere in cattività. Konchak offre la libertà a Igor in cambio della promessa di non alzare la spada contro il khan e di non ostacolarlo. Ma Igor dice onestamente che se il khan lo lascia andare, riunirà immediatamente i suoi reggimenti e colpirà di nuovo. Konchak si rammarica che lui e Igor non siano alleati e chiama prigionieri e prigionieri per divertirli. Inizia la scena “Danze polovtsiane”. Per prima cosa, le ragazze ballano e cantano (coro “Vola via sulle ali del vento”).

Poi gli uomini ballano al ritmo della Lezginka. Dopo il ballo generale con il coro, inizia il ballo dei ragazzi. L'azione si conclude con una danza climatica generale.

Il terzo atto è preceduto da un intervallo orchestrale. Suona la marcia polovtsiana.

Terzo atto

Il confine del campo polovtsiano. I Polovtsiani convergono da tutte le parti e, guardando lontano, attendono l'arrivo di Khan Gzak. L'esercito di Gzak con trombe, corni e tamburelli entra in scena. I guerrieri guidano l'esercito russo e portano il bottino. I Polovtsiani salutano i soldati in arrivo. Alla fine della processione, Khan Gzak appare a cavallo con un distaccamento di guerrieri vicini. Konchak gli viene incontro e lo saluta. Il principe Igor, Vladimir Igorevich e i prigionieri russi osservano i passanti, stando di lato. Si fa buio, le guardie si addormentano. Ovlur si avvicina di soppiatto alla tenda di Igor e si offre di nuovo di correre, dicendo che tutto è pronto. Igor è d'accordo.

Konchakovna corre dentro con terribile eccitazione. Si ferma alla tenda di Vladimir. La figlia del khan ha scoperto l'intenzione di Igor di scappare e implora Vladimir di restare con lei. Igor esce, vede Konchakovna e accusa suo figlio di essere diventato un polovtsiano e di aver dimenticato la sua patria. Vladimir non riesce a decidersi: suo padre lo chiama a scappare, ma Konchakovna lo prega di restare. Alla fine minaccia di svegliare l'intero accampamento e Igor scappa. Konchakovna colpisce più volte il battitore. I Polovtsiani, svegliati dal segnale, corrono da tutte le parti.

Konchakovna denuncia la fuga di Igor. I Polovtsiani inseguono il principe, ma vogliono uccidere Vladimir. Konchakovna non vuole darlo via. Konchak e i khan appaiono e scoprono cosa è successo. La fuga di Igor evoca il rispetto del khan, dice che lui stesso avrebbe fatto lo stesso al posto di Igor. Ordina che le guardie vengano giustiziate e che il principe non venga toccato. Il coro dei khan chiede che i prigionieri vengano giustiziati, ma Konchak non è d'accordo. Dichiara Vladimir suo genero e si prepara immediatamente a intraprendere una campagna contro la Rus'.

Quarto atto

Mura e piazza della città a Putivl. Mattina presto. Yaroslavna è sola sulle mura della città. Piange amaramente (aria “Ah! Piango, piango amaramente”).

Una folla di abitanti del villaggio passa con la canzone "Oh, non era il vento selvaggio che ululava". Yaroslavna, guardando l'ambiente devastato, esegue l'arioso "Quanto è triste tutto intorno". Nota due cavalieri in lontananza, uno in abiti polovtsiani e l'altro che sembra un principe russo. Si stanno avvicinando e all'improvviso Yaroslavna riconosce Igor, è lui che viaggia con Ovlur. Il principe Igor salta da cavallo e si precipita a Yaroslavna. Non riescono a contenere la loro gioia mentre suona il loro duetto d'amore. Yaroslavna non riesce a credere che questo non sia un sogno. Chiede a Igor come è scappato. Igor dice che è scappato dalla prigionia. Yaroslavna canta della sua gioia di rivedere il suo amato marito, ma Igor dice che chiamerà ad alta voce e andrà di nuovo contro il khan.

Eroshka e Skula appaiono sulla piazza. Un po’ ubriachi, suonano e cantano una canzone sulla campagna fallita e sulla sconfitta di Igor. All'improvviso vedono Igor e Yaroslavna. Capiscono subito che non saranno felici del loro tradimento. Si siedono uno di fronte all'altro e pensano a cosa fare. Non hanno nessun posto dove scappare e non vogliono “rosicchiare la corteccia” e “sorseggiare acqua” dopo una vita libera e soddisfacente. All'improvviso Skula trova una soluzione: deve suonare il campanello e convocare il popolo. La gente fugge da tutte le parti. All'inizio tutti pensano che i Polovtsiani siano tornati, poi decidono che i buffoni ubriachi fomentano la gente e vogliono scacciare Skula ed Eroshka. Alla fine riescono a convincere la gente che il principe Igor Seversky è tornato. Per la buona notizia, gli anziani e i boiardi riuniti perdonano Eroshka e Skula. Tutti salutano e lodano il principe Igor.

Struttura dell'opera

1. Questa è una tabella ordinabile. Fare clic sul titolo di una colonna per ordinare le informazioni in esso contenute.
2. La numerazione corrisponde all'edizione tradizionale di Belyaev (Rimsky-Korsakov/Glazunov).
3. Sono indicati gli anni di composizione, ma non quelli di orchestrazione. Se le date sono a più di un anno di distanza, ciò potrebbe significare prendersi una pausa dalla scrittura o dalla revisione e dalla scrittura di una nuova versione.
4. Nel n. 1 (Prologo), la scena dell'eclissi (301 battute) è orchestrata da Rimsky-Korsakov e il resto da Borodin. Quando Rimsky-Korsakov pubblicò la partitura, furono apportate modifiche all'orchestrazione di tutti i brani originariamente orchestrati da Borodin.

Frammenti popolari

• "Gloria al sole rosso!" (coro)
• "Se solo potessi aspettare l'onore" (canzone di Galitsky)
• “Oh, audacemente” (coro femminile)
• “Che cosa ha il principe Volodymyr” (canzone dei buffoni)
• “È passato molto tempo da allora” (arioso di Yaroslavna)
• “Fatti coraggio, principessa” (coro boiardo)
• "Questa non è la prima volta per noi, principessa" (coro boiardo)
• “La luce del giorno sta svanendo” (cavatina di Konchakovna)
• “Lentamente il giorno tramontò” (cavatina di Vladimir)
• "Stai bene, principe?" (Aria di Konchak)
• “Vola via sulle ali del vento” (coro degli schiavi)
• "Oh, sto piangendo" (il grido di Yaroslavna)
• "Oh, non era un vento violento che ululava" (coro del villaggio)
• “Sai, il Signore ha ascoltato le tue preghiere” (coro del villaggio)

Produzioni

• Prima produzione 23 ottobre 1890, Teatro Mariinsky (direttore d'orchestra Kuchera, artisti Yanov, Andreev, Bocharov, coreografo Ivanov; Igor - Melnikov, Yaroslavna - Olgina, Konchak - Koryakin, Konchakovna - Slavina, Ragazza polovtsiana - Valley, Skula - Stravinsky, Eroshka - Ugrinovic).
• 1892 - Società d'opera russa sotto la direzione. I. P. Pryanishnikova, Mosca (direttore Pribik; Igor - Goncharov, Yaroslavna - Tsvetkova, Vladimir - Mikhailov, Konchak - Antonovsky).
• 1898 - Teatro Bolshoi (direttore d'orchestra Avranek; Igor - Khokhlov, Yaroslavna - Deisha-Sionitskaya, Vladimir - Sobinov, Galitsky - Vlasov, Konchak - Trezvinsky, Konchakovna - Azerskaya, Ovlur - Uspensky, Skula - Tyutyunnik, Eroshka - Mikhailov-Stoyan), in 1904 - nello stesso luogo (direttore d'orchestra Rachmaninov), nel 1914 - nello stesso luogo (artista Korovin).
• 1915 - Teatro Mariinsky (direttore Malko, coreografo Fokin; Igor - Andreev, Galitsky - Chaliapin, Yaroslavna - Ermolenko-Yuzhina).

All'estero - per la prima volta a Praga, 1899, Teatro Nazionale.

Nel 1909 - una versione abbreviata dell'opera, Teatro Chatelet, Parigi (Galitsky - Chaliapin).

8 maggio 1914 - prima a Londra, Royal Drury Lane Theatre (Grande stagione di opera e balletto russo, impresa di S. P. Diaghilev; nuova versione teatrale del regista Sanin, opera integrale, scenografia di N. K. Roerich).

• 23 aprile, Teatro Bolshoi (direttore Golovanov, regista Sanin, artista Korovin, coreografo Gorsky).
• 13 dicembre - Teatro dell'Opera e del Balletto di Pietrogrado (direttore d'orchestra Dranishnikov, direttore artistico Korovin; Igor - Andreev, Vladimir - Bolshakov, Konchak - Bosse, Konchakovna - Mshanskaya),
• - Teatro Bolshoi (direttore Melik-Pashayev, regista Lossky, artista Fedorovsky, coreografo Goleizovsky; Igor-Baturin, Yaroslavna-Panova, Vladimir-Kozlovsky Mikhailov, Konchakovna-Davydova);
• - nello stesso luogo (direttore d'orchestra Zhukov, produzione di Baratov; Igor - Al. Ivanov, Yaroslavna - Pokrovskaya, Galitsky - Pirogov, Konchak - Mikhailov, Konchakovna - Gagarina, Vladimir - Kilchevsky).
• - Teatro dell'Opera e del Balletto. Kirov (direttore d'orchestra Eltsin, produzione di Sokovnin, coreografi Fokin e Lopukhov). Uno spettacolo con una riduzione (due atti) e un cambiamento nell'ordine delle scene (la bevuta dal principe Galitsky è ambientata dopo le scene della fuga di Igor e del pianto di Yaroslavna).
• - Palazzo dei congressi del Cremlino (spettacolo al Teatro Bolshoi, direttore d'orchestra Svetlanov, regista Baratov).
• - Teatro statale dell'Opera e del Balletto di Krasnoyarsk; ha debuttato il 20 dicembre 1978. Direttore d'orchestra - Igor Shavruk, Yaroslavna - Nina Abt-Neifert, Konchakovna - Lyudmila Yanitskaya, ragazza polovtsiana - Tamara Pronina.
• Secoli XX-XXI - Teatro dell'Opera e del Balletto di Perm
• - Teatro dell'Opera e del Balletto di Novosibirsk. Regista teatrale - Timofey Kulyabin, direttore d'orchestra - Evgeny Volynsky, scenografo - Artista onorato della Russia, vincitore del Premio di Stato russo Igor Grinevich.
• - Teatro accademico di opera e balletto di Samara (produttore - Artista popolare russo Yuri Alexandrov, direttore d'orchestra - Artista onorato russo Vladimir Kovalenko, scenografo - Artista popolare russo Vyacheslav Okunev).
• - Opera Nuova, Mosca. Direttore musicale e direttore d'orchestra - Evgeny Samoilov, regista teatrale - Artista popolare russo Yuri Alexandrov, scenografia e costumi - Vyacheslav Okunev, maestro del coro - Natalya Popovich. Igor Svyatoslavich - Andrzej Beletsky, Yaroslavna - Elena Popovskaya.
• - l'opera è stata rappresentata per la prima volta nella versione dell'autore dal palco della Casa Internazionale della Musica di Mosca, eseguita dal gruppo teatrale Helikon-Opera.
• - Teatro statale dell'Opera e del Balletto di Krasnoyarsk. Prima assoluta il 28, 29 e 30 giugno 2013 in onore del 35° anniversario del teatro. (Libretto di Alexander Borodin (con la partecipazione di Vladimir Stasov), basato su "The Tale of Igor's Host", a cura dell'artista onorato della Russia Yuliana Malkhasyants, direttore musicale e direttore d'orchestra - Artista onorato della Russia Anatoly Chepurnoy, regista teatrale - Artista onorato della Russia Yuliana Malkhasyants, scenografa - membro a pieno titolo dell'Accademia Russa delle Arti Dmitry Cherbadzhi, direttore del coro - Dmitry Khodosh).

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