Il concetto di “estetica” deriva dalla parola greca aisthesis, che significa sentimento di amore per ciò che è bello. Le opinioni individuali sull’estetica sono uniche e correlate ai tratti della personalità e alle tendenze sociali. Cioè, non esistono due persone che esprimono il loro concetto di bellezza allo stesso modo. Sebbene sia difficile stabilire canoni universali di bellezza a causa delle differenze di tempo, cultura, etnia ed età, sono state individuate le proporzioni e le combinazioni armoniose delle parti del viso che caratterizzano la bellezza senza tempo.

La definizione di bellezza ideale è un obiettivo illusorio e irraggiungibile di qualsiasi civiltà. Non abbiamo modo di interpretare la comprensione della bellezza ideale che avevano le civiltà del passato.
Possiamo solo guardare le opere più famose degli artisti del passato e supporre che così fosse immaginata la bellezza in quelle epoche. Lo stesso vale per le fonti letterarie del passato. Gli antichi greci cercavano di definire la bellezza come la perfezione del corpo e della mente in un mondo ordinato.

Questa civiltà si concentrava sull'arte, sulla letteratura e sulla politica, esaltando il valore della bellezza nella società. I portatori di bellezza venivano premiati e spesso le persone ricevevano nomi che riflettevano le caratteristiche della loro bellezza. Sono stati fatti tentativi per definire la bellezza utilizzando equazioni matematiche e formule geometriche. Il filosofo ateniese Platone notava che “le qualità di dimensione e proporzione costituiscono invariabilmente bellezza e arte”. Ha scritto che ogni persona ha tre desideri: essere sano, essere ricco in modo onesto ed essere bello. Sebbene Platone avesse iniziato a definire la bellezza in termini matematici, riconobbe che, al di là delle proporzioni fisiche, la bellezza è il risultato del buon gusto e dell’equilibrio.

Storia della bellezza nell'arte:

Prassitele creò una figura della dea dell'amore, Afrodite, che fu la prima rappresentazione di una dea completamente nuda. Sembrava più aggraziata delle figure dei primi scultori, le cui donne assomigliavano più a uomini con seni femminili. L'Afrodite di Prassitele dimostrò l'espressività del corpo umano e la scultura, il cui modello era ampiamente conosciuto all'epoca, fu copiata e venerata nel corso degli anni. Nel I secolo a.C. e. L'architetto romano Marco Vitruvio Pollione scrisse che nella costruzione dei templi dovevano essere utilizzate le proporzioni umane.

Ha sottolineato che il corpo umano è un modello con proporzioni perfette e che gli architetti trarrebbero vantaggio se gli edifici fossero progettati sulla base di principi naturali.
L'architetto ha descritto le proporzioni del corpo umano, che, come credeva, formano la figura più ideale. Marco Vitruvio fece un tentativo completo di adattare una figura umana con braccia e gambe divaricate in un cerchio e un quadrato (che in seguito fu designato come l'uomo di Vitruvio). Sebbene il suo lavoro non fosse apprezzato ai suoi tempi, esercitò una grande influenza su diversi artisti del Rinascimento italiano. Il periodo che va dalla fine del XIV secolo alla metà del XVI secolo nell'Europa occidentale fu chiamato Rinascimento. L'interesse per l'antica Grecia e gli ideali di bellezza classica aumentarono.

Le donne iniziarono a ricevere un'istruzione formale e acquisirono una maggiore indipendenza. L'intelligenza delle donne venne considerata compatibile con la bellezza. Questo maggiore rispetto per le donne si rifletteva nelle tecniche visive. Masaccio (1401-1428) sviluppò la tecnica pittorica della prospettiva, che permise di creare figure più realistiche e umane. Gli artisti dell'epoca arrivarono a credere che copiare la bellezza non fosse più lo scopo dell'arte; volevano la bellezza perfetta.
I volti delle donne venivano spesso creati da una combinazione di caratteristiche di modelli diversi.

Leonardo da Vinci (1452-1519) inventò una nuova versione dell'uomo di Vitruvio e sviluppò l'idea di trasformazioni geometriche illimitate, rappresentate nel suo modello di quadratura del cerchio. L'immagine da lui proposta, riconoscibile dalla maggior parte delle persone, aveva un aspetto più estetico rispetto all'originale creata da Vitruvio. Questa figura, come molte delle opere di Da Vinci, faceva ampio uso delle proporzioni auree (discusse di seguito).

Un altro maestro ispirato dal lavoro di Vitruvio sulle proporzioni perfette fu Albrecht Dürer (1471-1528). L'artista e grafico tedesco verificò le proporzioni calcolate da Vitruvio, che avrebbero dovuto creare un corpo perfetto. Usandoli, ha disegnato la figura di una donna. Sfortunatamente, si è ritrovata con una pancia rotonda, un seno cadente, fianchi grandi e piedi giganti. Senza cadere nella disperazione, Dürer continuò la sua ricerca e di conseguenza scrisse quattro libri sulle proporzioni umane. Anche il monaco italiano Agnolo Firenzuola (1493-1543) era interessato a definire la bellezza ideale e creò un catalogo dei tratti femminili desiderabili. Analizzando a fondo le caratteristiche del corpo femminile, Firenzuola descrisse le dimensioni, la forma e le proporzioni della donna ideale, così come la immaginava.

L'artista rinascimentale più famoso nella sua ricerca per definire l'ideale della bellezza fu il maestro fiorentino Sandro Botticelli (1444-1510). Nelle sue opere ha combinato le preferenze del suo tempo con le idee classiche dell'antichità. Le donne da lui raffigurate avevano corpi classici, ma allo stesso tempo avevano la fronte alta ed erano caratterizzate da un colore caratteristico del Rinascimento. Le donne di Botticelli sembravano formose, ma non goffe. Nella sua opera più famosa, La nascita di Venere (circa 1480), la dea sembra galleggiare nonostante i suoi piedi tocchino una conchiglia sottostante. Il volto di Venere è allungato e piuttosto angoloso che ovale, come era consuetudine a quei tempi. Sebbene le opinioni sulla bellezza cambino di generazione in generazione, questa rappresentazione di una donna mostra molte caratteristiche che sono ancora considerate ideali.

L'ideale di bellezza del Rinascimento fu sostituito da immagini di graziose figure femminili del periodo manierista, con dita e colli lunghi. Gli artisti di quel tempo cercarono di esprimere la bellezza ultraterrena, allungando e violando notevolmente le proporzioni naturali. Questo periodo, durato 75 anni, lasciò il posto al periodo barocco, in cui le contraddizioni tra la Chiesa cattolica e il protestantesimo portarono alla nascita di una serie di brillanti opere d'arte.

Uno degli artisti più importanti dell'epoca fu Peter Paul Rubens (1577-1640). I suoi dipinti di fama mondiale raffigurano donne forti, rotonde, rosa e nude che sembrano allegre e giocose. Per qualche tempo i nudi di Rubens furono considerati l'ideale della bellezza femminile, forse per l'energia percepita dagli spettatori più che per le figure stesse. Dalla metà del XVIII secolo all’inizio del XIX secolo, la definizione di bellezza oscillava tra immagini greche classiche e nozioni romantiche specifiche del periodo. Nel 19° secolo, le donne bambola iniziarono ad essere considerate un simbolo di bellezza. Le donne con i volti pallidi e rotondi non erano solo considerate belle, erano un simbolo di purezza.

La donna ideale non era più associata a determinate caratteristiche fisiche: la moda veniva in primo piano nel definire la bellezza. Nel XX secolo il concetto di bellezza è cambiato ogni decennio. Lo sviluppo del cinema e poi della televisione hanno contribuito alla diffusione capillare di immagini di modelle e attrici che rappresentavano la bellezza della loro generazione. La bellezza ideale all'inizio del secolo era incarnata nell'immagine della “ragazza Gibson”, e più tardi, negli anni Venti, nell'immagine dell'“anemone”. La “bellezza” degli anni Quaranta fu sostituita dal “nuovo look” degli anni Cinquanta. La "figlia dei fiori" degli anni Sessanta è una ragazza naturale con lunghi capelli fluenti, senza trucco, vestiti semplici ed una ragazza popolare.

Gli anni Settanta portarono abbondanza di capelli, trucco e vestiti; alla fine del 20° secolo l’enfasi si spostò verso un aspetto sano e in forma. Indubbiamente, nel 21° secolo, la visione della bellezza continua a cambiare, ancora più velocemente. L’esperienza emotiva è importante nella percezione della bellezza. Il senso della bellezza è probabilmente una delle qualità umane più preziose e, nella sua forma più generale, è intuitivo o istintivo. Si può apprendere la percezione e la comprensione della bellezza nelle varie manifestazioni, l'analisi delle proporzioni e dell'armonia. Anche se gusti, stili e standard di bellezza cambiano con l’età, ci sono alcune proporzioni e rapporti facciali che costituiscono la base della diagnosi e della pianificazione nella chirurgia facciale.

Fattori di analisi facciale:

Età:

Combinato con una pelle altamente elastica e uno scheletro facciale non completamente sviluppato, ciò conferisce loro un aspetto angelico e dal viso tondo. La crescita dello scheletro facciale durante la pubertà porta alla formazione delle curve e degli angoli caratteristici del viso adulto. Le dinamiche dell'invecchiamento del viso sono state descritte da Gonzales-Ulloa e Flores. Comincia ad apparire intorno ai 30 anni. La lassità cutanea viene notata per la prima volta quando le palpebre superiori iniziano ad abbassarsi oltre i loro bordi. Le pieghe della palpebra inferiore e le pieghe naso-labiali diventano evidenti. All'età di circa 40 anni compaiono rughe e pieghe sulla fronte.

La lassità della pelle delle palpebre porta al suo evidente cedimento e piccole rughe ("zampe di gallina") iniziano a formarsi agli angoli laterali degli occhi. Diventa evidente anche il cedimento della linea mandibolare. All'età di cinquant'anni, le rughe sulla fronte e sul ponte del naso diventano chiaramente visibili, che possono collegarsi e formare linee estese. Il cedimento delle palpebre superiori può raggiungere il livello di chiusura. Gli angoli esterni delle rime palpebrali cominciano a spostarsi verso il basso e la punta del naso comincia a scendere. Intorno alla bocca e al collo compaiono rughe sottili. Il rilassamento cutaneo delle guance è un segno dell'inizio della perdita di grasso sottocutaneo nel viso.

All'età di sessant'anni, le rughe della pelle si approfondiscono e iniziano a fondersi. Si osserva un'apparente diminuzione delle dimensioni degli occhi, conseguenza del progressivo cedimento della pelle che circonda le palpebre. Lo spessore della pelle comincia a diminuire e aumenta la perdita dello strato di grasso sottocutaneo, che crea notevoli depressioni nelle zone temporali, orbitali e buccali.

All'età di 70 anni, la punta del naso è ancora cadente e la pelle in eccesso delle palpebre inferiori può formare deformità sacculari. La continua perdita di grasso sottocutaneo rende gli zigomi più prominenti e le orbite più vuote. Verso gli ottant'anni le rughe sottili del viso si fondono, creando l'aspetto tipico di un viso invecchiato. L'assottigliamento della pelle, la mancanza di grasso sottocutaneo e la diminuzione delle dimensioni del cranio si combinano per rendere lo scheletro facciale più visibile che mai.

Pavimento:

Si notano numerose differenze per quanto riguarda la definizione del naso ideale per un uomo e una donna. I nasi degli uomini sono generalmente più grandi, più larghi, con la parte posteriore dritta o leggermente ricurva. Il naso delle donne è più piccolo, con il dorso leggermente concavo e l'angolo nasolabiale è prevalentemente ottuso, mentre nella maggior parte degli uomini l'angolo nasolabiale non supera i 90°. Il contorno generale del naso è chiaramente correlato alle differenze di genere. Alcuni pazienti, per raggiungere l'armonia interna, possono esprimere il desiderio di conferire al proprio viso tratti più maschili o più femminili.

Tipo di corpo:

Etnia:

Personalità:

Capelli:

Proporzioni del viso:

La lunghezza del collo è circa la metà della lunghezza della testa. Questa distanza è misurata dall'incisura soprasternale al mento e dal mento alla sommità della testa. Le proporzioni relative della mano e del viso svolgono un ruolo importante per i ritrattisti nel determinare le proporzioni del viso. La lunghezza della mano è pari a tre quarti della lunghezza della testa o della lunghezza del viso, misurata dal mento all'attaccatura dei capelli sulla fronte. La larghezza della mano corrisponde alla metà della larghezza del viso. Una mano trasversale coprirà un quarto della lunghezza della testa o un terzo della lunghezza del viso. Leonardo da Vinci descrisse il rapporto tra fronte, naso e mento in vista laterale come il rapporto tra le parti che giacciono lungo un arco con un raggio tracciato dal canale uditivo esterno.

Rapporto aureo:

Molti fenomeni matematici sono associati a questa proporzione. Un rapporto di 1,0:1,618 è uguale a un rapporto di 0,618:1,0. Ha la proprietà unica di essere un unico numero che, ridotto di 1, diventa un riflesso delle caratteristiche della personalità. La chirurgia non dovrebbe creare una falsa impressione a questo riguardo. Un estroverso con una personalità frizzante si adatta bene ai tratti del viso rivolti verso l'alto, mentre una persona più cupa e seria probabilmente non sarà soddisfatta di questo aspetto inappropriato. a te stesso. Se aggiungi 0,618 a 1,618, la somma è 2,236, che è la radice quadrata di 5. Il rettangolo egiziano era lungo 8 parti e largo 5 parti. Il rapporto 8:5 è 1,6.

I templi e le statue dell'antica Grecia sono pieni di esempi della sezione aurea. I greci ellenici scoprirono molte relazioni tra le parti del corpo umano che corrispondono alla sezione aurea. La sezione aurea appare costantemente nei dipinti di Leonardo da Vinci ed è addirittura chiamata piazza di Leonardo, nonostante la sua origine antica. Questa relazione, che porta con sé armonia e bellezza interiori, si trova in tutta la natura ed è particolarmente attraente per l'occhio umano. Esempi frequenti della sezione aurea possono essere visti anche nel volto umano, incluso il rapporto tra la lunghezza e la larghezza della testa e il rapporto tra la parte superiore (trichione e nasion) e quella media (nasion e punta del naso) del viso. viso.

Simmetria:

Il quinto più laterale della faccia visto dal davanti si trova tra l'angolo esterno dell'occhio e il punto più esterno del padiglione auricolare. l'opposto di te stesso. Se aggiungi 0,618 a 1,618, la somma è 2,236, che è la radice quadrata di 5. Il rettangolo egiziano era lungo 8 parti e largo 5 parti. Il rapporto 8:5 è 1,6. I templi e le statue dell'antica Grecia sono pieni di esempi della sezione aurea. I greci ellenici scoprirono molte relazioni tra le parti del corpo umano che corrispondono alla sezione aurea.

La sezione aurea appare costantemente nei dipinti di Leonardo da Vinci ed è addirittura chiamata piazza di Leonardo, nonostante la sua origine antica. Questa relazione, che porta con sé armonia e bellezza interiori, si trova in tutta la natura ed è particolarmente attraente per l'occhio umano. Esempi frequenti della sezione aurea possono essere visti anche nel volto umano, incluso il rapporto tra la lunghezza e la larghezza della testa e il rapporto tra la parte superiore (trichione e nasion) e quella media (nasion e punta del naso) del viso. viso.

Punti di riferimento:

Quando si determina questa posizione fotografica, i capelli del paziente devono essere tirati indietro il più possibile per esporre il trago dell'orecchio. Il bordo superiore del trago corrisponde al bordo superiore del canale uditivo esterno. Il punto di transizione della pelle della palpebra inferiore alla pelle della guancia è solitamente visibile e corrisponde al livello del bordo inferiore dell'orbita. Dovrebbero essere utilizzati punti di riferimento standard per misurare il volto per ottenere informazioni rilevanti per la comunicazione con i colleghi e per effettuare registrazioni accurate. Sono stati identificati per la chirurgia facciale da Powell e Humphreys.

Valutazione estetica

Le parti superiore, media e inferiore del viso con questo metodo di misurazione dovrebbero essere uguali. Il secondo metodo per stimare l'altezza del viso prende in considerazione solo la parte centrale e quella inferiore del viso. La prima misurazione viene effettuata dal punto più profondo della radice del naso (nasion, N) al mentone (Me). L'altezza media del viso (N-Sn) dovrebbe essere il 43% del totale e l'altezza inferiore del viso (Sn-Me) dovrebbe essere il 57% dell'altezza totale. Il secondo metodo presenta i seguenti vantaggi rispetto al primo: 1) il nasion (N) è un punto di riferimento più riproducibile della glabella (G) e 2) lo squilibrio del terzo superiore del viso (fronte) è difficile da correggere chirurgicamente.

Il volto viene quindi suddiviso nelle seguenti cinque unità estetiche critiche per la successiva analisi: fronte, occhi, naso, labbra e mento. Inoltre, le orecchie e il collo dovrebbero essere considerati separatamente, poiché si riferiscono al viso nel suo insieme.

Fronte:

L'angolo viene determinato tracciando una tangente attraverso la glabella (G) e il nasion (N) e l'altra lungo il dorso del naso. Idealmente, questo angolo dovrebbe essere di 115-135° Le sopracciglia separano la parte superiore del viso dal centro e confinano con gli occhi. Il bordo mediale della fronte si trova su una perpendicolare che attraversa la parte più laterale dell'ala del naso, circa 1 cm sopra l'angolo interno dell'occhio. La fronte dovrebbe iniziare medialmente con una configurazione leggermente a forma di clava e curvarsi gradualmente verso il bordo laterale.

Nelle donne, le sopracciglia dovrebbero trovarsi immediatamente sopra il livello del margine sopraorbitario. Il punto più alto della curva desiderata nelle donne è a livello del limbo laterale. Il sopracciglio deve terminare lateralmente su una linea obliqua che inizia all'ala del naso e corre tangenzialmente lungo il lato laterale della palpebra inferiore. Le estremità mediale e laterale del sopracciglio dovrebbero trovarsi sullo stesso piano orizzontale. Negli uomini, il sopracciglio può non formare un arco e trovarsi leggermente più in basso, a livello del margine sopraorbitario.

Occhi:

Quando la testa è in posizione neutra, il bordo superiore dell'orbita è leggermente anteriore al bordo inferiore. Il canto laterale è situato posteriormente al livello di inserzione dell'angolo anteriore. Gli angoli laterali possono trovarsi sullo stesso piano orizzontale degli angoli mediali o leggermente più in alto. Il punto più alto dell'arco formato dal bordo libero della palpebra superiore si trova a livello dell'intersezione verticale del limbo mediale. La parte laterale del bordo libero della palpebra superiore deve essere parallela alla tangente tracciata lungo il bordo laterale del bordo rosso del labbro superiore.

Il punto più basso della curva del bordo della palpebra inferiore si trova sulla linea verticale tracciata attraverso il limbo laterale. Se il terzo laterale della palpebra inferiore non forma una linea che sale gradualmente verso l'angolo laterale, può verificarsi un sottile difetto chiamato esposizione sclerale laterale. Ciò può anche essere il risultato di un'eccessiva escissione della pelle della palpebra inferiore durante la blefaroplastica. La distanza dalla linea delle ciglia alla piega della palpebra superiore varia da 7 a 15 mm e dipende dal peso corporeo, dallo spessore della pelle e dal tipo etnico. La palpebra superiore normalmente copre una piccola parte dell'iride, ma non raggiunge la pupilla. La palpebra inferiore è a 1-2 mm dall'iride con uno sguardo neutro.

Naso:

Può essere suddiviso in subunità estetiche e topografiche. Questi includono il retro, i lati, la punta, le ali e i triangoli morbidi. I bordi di queste subunità permettono di nascondere le cicatrici lasciate dalla ricostruzione dei difetti della superficie nasale. Le cicatrici lasciate dalle incisioni lungo i bordi di queste subunità anatomiche naturali sono più difficili da notare. L’escissione della pelle nasale in eccesso eseguita prima della ricostruzione per adattare il difetto ai confini delle subunità estetiche porterà sicuramente ad una cicatrice meno evidente. Il processo di misurazione del naso è piuttosto complesso a causa della varietà di metodi descritti in letteratura e della mancanza di standard. Vengono riassunti i vari metodi qui esaminati da Powell e Humphreys.

Misure angolari:

Il terzo angolo che viene misurato quando si valuta il naso è l'angolo nasolabiale (NL). Vengono tracciate delle linee tra il bordo mucocutaneo superiore del labbro (LS) e quello sottonasale (Sn), nonché tra il bordo sottonasale (Sn) e la parte più anteriore del setto del vestibolo nasale, la columella (Cm). Questo angolo determina la relazione tra il naso e il labbro superiore. Il suo valore è influenzato dalle deviazioni dello scheletro facciale e dell'occlusione. L'angolo dovrebbe essere di 90-95° per gli uomini e di 95-105° per le donne. Gli individui più piccoli beneficiano di un angolo più ottuso, mentre gli individui alti richiedono un angolo nasolabiale all'estremità inferiore dell'intervallo per il loro sesso.

Prestazione:

La determinazione accurata di queste distanze è difficile a causa della complessa topografia delle strutture menzionate, anche nelle fotografie di profilo. Il metodo presuppone che la lunghezza del labbro superiore sia normale. Data la variabilità della lunghezza del labbro superiore e la difficoltà di modificare chirurgicamente questo indicatore, il metodo non può tenere conto di tutte le circostanze associate alla misurazione della protrusione della punta nasale. Goode traccia una linea verticale dal nasion (N) all'ala solco e fa una perpendicolare alla punta del naso (T) per valutare la prominenza nasale. Il rapporto tra la lunghezza perpendicolare e la lunghezza del naso, misurata dal nasion alla punta (N-T), dovrebbe essere 0,55-0,60. Ciò corrisponde ad un angolo nasofacciale (NFa) di 36-40°

Lunghezza:

Larghezza:

Vista basale:

Vista laterale:

Labbra:

Il labbro superiore viene misurato dal sottonasale (Sn) al punto più basso sul bordo vermiglio del labbro superiore (stms). Il labbro inferiore si misura dal punto più alto sul bordo vermiglio del labbro superiore (stm;) al mentone (Mp). La lunghezza del labbro inferiore quando viene utilizzata per misurare questi punti dovrebbe essere circa il doppio della lunghezza del labbro superiore. La posizione orizzontale delle labbra può essere stabilita tracciando una linea tra il sottonasale (Sn) e il pogonion dei tessuti molli (Pg). La distanza perpendicolare da questa linea al punto più anteriore di ciascun labbro ne determina la posizione orizzontale. Il labbro superiore dovrebbe essere 3,5 mm e il labbro inferiore 2,2 mm anteriormente a questa linea. Il secondo metodo per valutare la posizione orizzontale delle labbra consiste nel tracciare una linea tra la punta del naso (T) e il pogonion (Pg), chiamata linea nasomentale. Le labbra dovrebbero essere posteriori a questa linea. Il labbro inferiore termina idealmente 2 mm e il labbro superiore 4 mm posteriormente a questa linea. Questo concetto fu descritto da Ricketts come E-line e incluso nel triangolo estetico di Powell e Humphreys.

Mento:

Quando misurato lungo una linea tracciata tra il bordo del bordo vermiglio del labbro inferiore (LI) e il pogonion (Pg), il punto più profondo del solco geniolabiale (Si) dovrebbe trovarsi circa 4 mm posteriormente a questa linea della stessa verticale linea con le sopracciglia. Affinché il mento abbia una forma attraente, deve essere ben definito sia davanti che di profilo, senza protuberanze. Dovrebbe esserci un solco mento-labiale chiaro ma liscio che separa la pelle del labbro inferiore dal mento. Il mento è compreso nelle misure della parte inferiore del viso (Sn to Me) perché è un componente della lunghezza del labbro inferiore (stmi to Me). Il labbro inferiore e il mento costituiscono i due terzi della parte inferiore del viso. Quando misurato lungo una linea tracciata tra il bordo del bordo vermiglio del labbro inferiore (LI) e il pogonion (Pg), il punto più profondo del solco geniolabiale (Si)

Orecchie:

Collo:

Analisi estetica del viso:

Questo metodo non tiene conto dell'angolo del collo o della prominenza del naso durante l'analisi del viso. Il triangolo estetico è stato descritto da Powell e Humphreys nel 1984. Questo metodo di analisi facciale tiene conto di tutte le formazioni estetiche fondamentali del viso e illustra la loro reciproca dipendenza. Gli angoli considerati indipendentemente possono ora essere analizzati insieme per valutare l'armonia del viso. Per prima cosa devi definire un angolo aggiuntivo che non è stato ancora considerato. L'angolo nasomentale si forma collegando la linea della parte posteriore del naso e la linea nasomentale. L'analisi inizia dalla fronte, che è relativamente invariata e meno soggetta ad interventi chirurgici. Il piano facciale è costruito tra la glabella (G) e il pogonion (Pg).

Il piano facciale così determinato deve intersecare il piano orizzontale di Francoforte con un angolo di 80-95. La glabella (G) viene utilizzata come punto di riferimento sulla fronte piuttosto che sulla nasion (N) (come fece Gonzales-Ulloa), poiché la posizione della nasion (N) può essere modificata con relativa facilità approfondendo l'angolo nasofrontale (NFr) . L'angolo nasofrontale (NFr) viene quindi disegnato come descritto sopra. Questo angolo dovrebbe essere 115-135°. Ora con queste linee è possibile misurare anche l'angolo nasofacciale (NFa). Questo angolo dovrebbe essere compreso tra 30 e 40°. Viene quindi tracciata una linea nasomentale tra il pogonion (Pg) e la punta del naso (T). Crea l'angolo più importante del triangolo estetico, l'angolo naso-mentale.

L'intervallo ideale per questo angolo è 120-132°. La linea superiore di questo angolo, la linea della parte posteriore del naso, dipende principalmente dalla sporgenza del naso. La linea inferiore, la linea nasomentale, è modificata dalla posizione del mento. La linea nasomentale permette anche di valutare la posizione orizzontale delle labbra. Il labbro superiore dovrebbe terminare 4 mm e il labbro inferiore 2 mm posteriormente a questa linea. Infine viene misurato l’angolo mento-cervicale (MC). Questo angolo permette di valutare la linea del collo e il suo rapporto con la parte inferiore del viso, che si stabilisce costruendo una linea tra il punto cervicale (C) e il punto più basso__ del mento (Me), intersecante il piano del viso.

L'angolo all'intersezione dovrebbe essere 80 95°. Pertanto, il triangolo estetico è influenzato dall’angolo nasofrontale (NFr) o dalla profondità del nasion (N), dal grado di prominenza nasale e dalla posizione del mento. La sua corrispondenza può essere confermata dall'intervallo di valori normali dell'angolo primario o nasomentale e dal rapporto tra le linee superiore e inferiore di quest'ultimo rispetto al piano del viso (cioè angolo nasofacciale) e alla posizione orizzontale dell'angolo labbra (cioè 4 mm al labbro superiore e 2 mm al labbro inferiore).

Riepilogo: